倪诗韵古琴演奏欣赏-《平沙落雁》琴曲

▍倪诗韵,江苏省海门市人,中国当代著名斫琴家,梅庵琴派第四代传人,江苏省非物质文化遗产“古琴艺术“(梅庵琴派)代表性传承人,任中国昆剧古琴研究会理事、中国琴会常务理事。

自幼喜爱古琴,上世纪九十年代初开始研究古琴制作,并拜梅庵派的古琴家王永昌先生为师,系统学习梅庵琴曲,斫琴亦得其指点。

经多年的努力,其斫琴艺术逐渐为琴界肯定。《琴道》一书对“倪琴”曾作专题介绍;人民音乐出版社《中国古琴艺术》一书(第一版)中提到的当代斫琴卓有成就的六人,倪为其一。

上世纪90年代开始制作带有个人风格的古琴,并且根据江南的习琴特点开始定制古琴。

2003年初倪诗韵正式成立海门市雷音斫琴坊,走入专业斫琴道路。其作品被全国各地及港台、日本、欧美、新加坡等地琴人收藏。其琴已被一些琴家选为舞台演奏用琴和录制唱片用琴。例如:苏州汪铎先生的古琴著作《丝桐讲习》中的DVD唱片、南京李家安先生的古琴专辑《天籁》。上海音乐学院戴晓莲教授(上海音乐出版社 上海文艺音像出版社)出版发行的《涟漪》古琴专辑所用琴即为倪诗韵2008年用明代杉木斫制的伏羲式古琴作品。

2006年中国乐器协会民族乐器分会授予倪诗韵“古琴制作名师”证书。倪诗韵的古琴被业内称为“倪琴”。“倪琴”线条古朴 、外形秀气。音韵细致,最大特点是倪琴的落指后手感极佳,凭此颇受琴人喜爱。

“倪琴”早期,由于严谨的斫琴态度,做工、用材产量都相当严苛。为求金玉之声,初期倪琴音色略铿锵,造型相对现时作品要更加瘦削。并且琴本身用材当时比较传统,所以琴音偏硬。共鸣需要长时间养出。所以被一直认为是易弹难养。但是养出以后的声音确实古朴动人。2000年以后,开始使用旧房梁等木料。琴声共鸣较之以前好。细微处偏向细软中和,下指细腻。令人称赞。易弹易养,演奏。

— 知识与赏析?

 

《平沙落雁》是一首古琴曲,有多种流派传谱,其意在借鸿鸪之远志,写逸士之心胸。《平沙落雁》最早刊于明代《古音正宗》(1634),又名《雁落平沙》。自其问世以来,刊载的谱集达五十多种,有多种流派传谱,仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱,关于此曲的作者,有唐代陈立昂之说;宋代毛敏仲、田芝翁之说,又有说是明代朱权所作。因无可靠史料,很难证实究竟出自谁人之手。

明代称本曲为《雁落平沙》。乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。《平沙落雁》的曲调悠扬流畅,通过时隐时现的雁鸣,描写雁群在空际盘旋顾盼的睛景。《天闻阁琴谱》中写道:“盖取其秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣。借鸿鹄之远志。写逸士之心胸者也。”也有从鸿雁“回翔瞻顾之情,上下颉颃之态,翔而后集之象,惊而复起之神”,“既落则沙平水远,意适心闲,朋侣无猜,雌雄有叙”,发出世事险恶,不如雁性的感慨的。现在流传的多数是七段,主要的音调和音乐形象大致相同,旋律起而又伏,绵延不断,优美动听;基调静美,但静中有动。诸城派的《平沙》,增加了一段在固定音型陪衬下用模拟手法表现大雁飞鸣,此呼彼应的情景,形象鲜明生动,别具一格。

《平沙落雁》虽然出现较晚,却是近三百年来流传最广的作品之一,有近百种琴谱刊载此曲。它之所以流传甚广,除了曲调流畅、动听之外,还因为它的表现手法新颖、别致,容易为听众理解。

《平沙落雁》的曲意,各种琴谱的解题不一。《古音正宗》中说此曲:“盖取其秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣。借鸿鸪之远志,写逸士之心胸也。……通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来宾,极云霄之缥缈,序雁行以和鸣,倏隐倏显,若往若来。其欲落也,回环顾盼,空际盘旋;其将落也。息声斜掠,绕洲三匝,其既落也,此呼彼应,三五成群,飞鸣宿食,得所适情:子母随而雌雄让,亦能品焉。”这段解题对雁性的描写极其深刻生动。全曲委婉流畅,隽永清新.……拟手法表现大雁飞鸣,此呼彼应的情景,形象鲜明生动,别具一格。

张老的“梅花三弄”,不同于我们常听的那首“梅花三弄”。古琴音乐流派多,谱子的版本更多。张老所弹是根据清代《蕉庵琴谱》打谱的广陵派琴曲,乐曲前半部分恬静安详,后半部分动荡不安,表现梅花迎风摇曳、坚韧不拔的性格。因其泛音主题在不同音位上出现了三次,故称“三弄”。清亮剔透的泛音与张老右手略带斜势的偏峰触弦所发出的浑厚按音、散音,跳动的泛音主题和抒情的发展乐段,使音乐充满活力。虽然古琴的音量远不及其他乐器,但它可以在自己特有的音量空间内,向人们展现她极其丰富多彩的音色和音响效果,在统一中求万变。乐曲尾声处,一个远关系转调,会使您觉得耳目一新。张老曾赋诗《咏梅》:“一树梅花手自栽,冰肌玉骨绝尘埃。今年嫩蕊何时放,不听琴声不肯开”。

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